예술의 가독성을 저주하자

David Lewis 갤러리에서 Leah Ke Yi Zheng 전시회를 두 번째로 봤을 때, 외곽에서 잠시 방문한 시인 Laura Mullen을 데리고 왔습니다. 나는 그녀가 그림에 흥미를 느낄 것이라고 확신했고, 내 생각은 틀리지 않았습니다. 우리는 작가의 작업의 핵심인 가독성과 가독성 사이의 관계에 대해 이야기했습니다. Zheng은 실크에 아크릴, 잉크, 안료(한 케이스에는 소뼈 접착제와 혼합)를 사용하여 마호가니, 벚나무, 보라색 하트 나무, 블랙우드로 만든 깊은 들것 주위를 감쌉니다. 12점의 그림 크기는 7 x 8에서 108 x 85인치(2개의 대형 작품 중 하나)입니다. 창가에 전시된 한 장의 그림은 양쪽에 비단을 쭉 뻗은 형태로 눈에 보이면서도 안이 들여다보이는 얕은 상자가 되어 내부를 일종의 안전한 공간으로 만들어주었다.

나는 Zheng이 들것의 깊이에 주의를 기울이는 것을 고려했을 때 처음으로 나무에 대한 Zheng의 결정을 알게 되었습니다. 많은 경우 실크는 깊은 상자 위의 반투명 베일과 같은 기능을 합니다. 얇은 워시부터 촘촘한 층에 이르기까지 페인트의 점도를 변화시킴으로써 그녀는 우리가 보고 보는 표면을 명확하게 표현할 수 있습니다. 들것 중 다수는 비스듬한 직사각형이므로 공간에서 이동하거나 비틀어지는 것처럼 보이는 평면으로 만듭니다. 그림의 물리적 형태가 페인트의 스펙트럼 형태와 완전히 일치하지 않기 때문에 이러한 인식은 반투명 실크 지지대와 유령 이미지로 인해 복잡해집니다. 그들은 마치 벽에 가만히 앉아 있을 수 없는 것 같았습니다.

Zheng의 작품에서 가독성과 가독성 사이의 미끄러짐은 그림이 2차원 표면을 인정해야 한다는 오랜 가정에 반대됩니다. 그 미끄러짐은 작가에게 가독성과 비가독성의 관계에 대한 질문을 던지면서 작가 자신만의 궤적을 추구하게 만든다. 전시회의 각 그림은 그래픽적으로 즉각적인 것부터 해독이 불가능한 것까지 다양한 수준의 가독성을 제공합니다. 이 스펙트럼을 보면서 예술계가 팝아트의 불행한 유산 중 하나인 가독성에 얼마나 많은 투자를 했는지 상기하게 되었습니다. Zheng의 이에 대한 저항은 감탄할 만합니다. 그녀가 Nicky Ni와의 인터뷰에서 말했듯이(센터에서 60인치, 2021년 3월 26일):

[...] 실크 그림은 약간 비스듬합니다. 그것들은 표준에서 충분히 벗어나지만 균형을 깨뜨릴 만큼 충분하지 않은, 그림의 기반 구조를 불안정하게 만들려는 나의 시도를 예시합니다. 그리고 이 균형은 기묘한 것입니다. 그것은 불규칙성과 아포리아를 기반으로 합니다.

나는 또한 이 인터뷰를 통해 Zheng의 비단 그림에 대한 지식이 그녀가 중국에서 자라던 어린 시절부터 시작되었다는 것을 알게 되었습니다.

어린 시절 미술 선생님은 저에게 회화 기술과 고대 중국 회화를 연구하는 방법을 가르쳐 주셨습니다. 우리의 관계는 오랫동안 지속된 견습과 같았습니다. 저는 4살 반부터 대학을 위해 고향인 우이산을 떠날 때까지 그녀와 함께 공부했습니다. [...] 그것은 이미지를 분석하고 나만의 미학을 구축하는 13년의 연속이었습니다. 내 그림은 중국 전통 회화의 계보에서 갈라져 나왔는데, 역사의 영향을 받는 것도 중요하지만 그것을 넘어서는 것도 중요하다. 중국 오대십국시대(907~960)의 화가가 사용했던 재료와 기법을 그대로 사용하지만, 두루마리 그림과 그 평면성을 오브제로 승화시킨다. 나는 어린 시절의 습관으로부터 손 움직임의 정확성을 물려받았습니다. 그리고 실크는 겉으로는 섬세해 보이지만 강하고 까다로운 소재입니다. 피부 같은 느낌이에요.

동시에 받아들이는 것과 나아가는 것의 수수께끼는 Zheng의 관심사 중 하나입니다. 향수에 젖지 않고 이 매체로 작품을 만드는 것이 가능할까요? '회화의 기반을 불안정하게 만들려는' 그녀의 욕망은 중국 실크화, 서양 유화, 디아스포라 생활의 역사, 아니면 이 세 가지 모두와 관련된 것인가? 매체를 흡수하고 수정하거나 긁을 수 없는 실크에 페인팅함으로써 Zheng은 이 작업 방법이 1950년대에 "소크 스테인"으로 알려진 기술을 발명한 것으로 알려진 Helen Frankenthaler보다 앞섰다는 것을 상기시킵니다. 당신을 항상 "다른 사람"으로 보는 사회에 동화되는 것에 저항하면서, 당신이 두고 온 것에 대한 향수를 느끼지 않고 당신 자신을 눈에 띄게 만드는 것이 가능할까요? Zheng의 작업 주제가 그녀의 곤경을 밝혀 주나요?